‘Eso es Photoshopiado!’ Sí, ¿eso significa que todas nuestras fotos son falsas?

Si alguien resopla indignado que su imagen ha sido retocada con Photoshop, es una forma bastante sutil de decirle que cree que su imagen es falsa. Pero realmente, ¿no son todas nuestras imágenes hasta cierto punto?

Photoshop se ha convertido en una parte tan común de nuestra lengua vernácula cotidiana que se ha transformado en un verbo, como Google. Cuando quiere información rápida, la “busca en Google”, y cuando alguien quiere decirle en términos inequívocos que duda de la legitimidad de su imagen, le dice que ha sido “Photoshopped”. Incluso mi querida madre, que, a los 73 años, no sabe qué es Photoshop, ni qué hace, nunca tiene miedo de decirme: “Me gusta, Iain, pero lo has pinchado con Photoshop, ¿no?” Cuando trato de decirle que Photoshop (u otro software similar) es para la fotografía moderna lo que un cambio de grasa y aceite es para un mecánico, sus ojos se nublan y comienza a jugar con el perro nuevamente. Su rechazo de mis súplicas inútiles está en la línea de que es engañoso usar Photoshop y hacerlo de alguna manera no es real y, por lo tanto, no merece su atención o admiración. Pero esto me hizo pensar, y tengo que hacer la pregunta, ¿alguna vez ha sido real la imagen final de un fotógrafo? ¿O siempre ha sido falso?

¿Era falso el trabajo de Ansel Adams?

\ Pasemos a uno de, si no el fotógrafo más famoso de todas las décadas, Ansel Adams. Su nombre aparece en todos los rincones del mundo cada vez que escuchas a un fotógrafo hablar sobre sus influencias o héroes inspiradores. Aquí yace nuestro primer problema con el debate sobre lo que es real y lo que no. Ahora perdóname si me equivoco, pero estoy bastante seguro de que Ansel Adams no vio el mundo, literalmente, en blanco y negro. Quiero decir, sé de personas daltónicas y que no ven los colores como la mayoría de la gente los ve, pero nunca he oído hablar de una persona, y mucho menos de Ansel Adams, que vea el mundo a través de anteojos en escala de grises. Pero, ¿no son las obras más famosas de Ansel Adams en blanco y negro, como esta imagen de abajo?

Esta imagen es “The Tetons and the Snake River”, tomada en 1942, y voy a arriesgarme a adivinar y decir que no es así como Ansel Adams lo vio con sus propios ojos, en el momento en que tomó esta foto. Por supuesto, la respuesta natural a eso podría ser que el color no estaba disponible en su día y que solo podía trabajar con blanco y negro. De hecho, la película en color estuvo disponible en la década de 1930, por lo que podría haber estado disponible para Adams. No puedo estar seguro, pero ¿tal vez fue su elección deliberada desarrollar sus imágenes en blanco y negro?

Adams era conocido por su increíble habilidad para trabajar con sombras, negros, blancos y reflejos cuando estaba desarrollando una imagen. Era el cuarto oscuro equivalente a un asistente de Photoshop moderno, por así decirlo. El resultado final es que las imágenes de Ansel Adams eran en blanco y negro, a pesar de que la escena original que vio era en color. Y empujó y tiró de los contrastes, luces y sombras mejor que casi cualquier otra persona para obtener su aspecto característico, a pesar de que bien podría haber tenido acceso a las opciones de películas en color. Seguramente, entonces, bajo el criterio de “real” utilizado por mi madre (y la de muchos otros no fotógrafos), tendrías que decir que el trabajo de Ansel Adams era falso, ¿no? incluso completo?

¿Es falsa la fotografía de larga exposición?

Las cámaras y equipos modernos nos ayudan a hacer cosas increíbles. Uno de mis favoritos es la fotografía de larga exposición. No es del gusto de todos, y como era de esperar, mi querida madre lo odia, pero me enamoré de las nubes soñadoras y tenues y de la apariencia fantasmal del agua la primera vez que la vi. Desde entonces, cada vez que voy a cascadas o veo patrones interesantes en el cielo, lo primero que reviso en la bolsa de mi cámara es mi Big Stopper de Lee Filters. No hay nada que me parezca más agradable que configurar mi cámara en modo Bulbo y luego abrir el obturador durante minutos y esperar pacientemente a que esa suavidad etérea llegue a mi pantalla. Esta imagen a continuación le da una idea sobre el efecto que pueden tener las exposiciones prolongadas en cosas en movimiento como las nubes.

Pero tenemos que hacer la pregunta nuevamente: ¿es real? Las nubes no se veían así cuando estaba en este lugar. Y la escena ciertamente no era en blanco y negro. Quiero decir, estuve allí, y esta es solo una exposición única y no un compuesto ni nada, pero no es lo que vi con mis propios ojos en ese momento. ¿Eso automáticamente lo hace falso? ¿Eso significa que si configuro la velocidad de obturación en 1/1000 de segundo y tomo una instantánea rápida, sería más real que si usara la misma cámara y la misma lente, pero simplemente abriera el obturador a un minuto, o ¿más? ¿La introducción de un filtro me expulsa automáticamente del club real y me desterra al fuego infernal de los falsificadores?

¿Panning es falso también?

Así que ahora llegamos a otros acertijos interesantes. Me encanta el efecto de panorámica, donde abres el obturador a algo así como 1/10 de segundo y luego mueves intencionalmente tu cámara de lado a lado (o en la dirección que desees) para que obtengas líneas borrosas y rayas de la escena en frente de ti. Al igual que el efecto de la fotografía de larga exposición, me encantan las líneas suaves, fluidas y fluidas que la panorámica puede brindarle. Para una mejor idea de lo que estoy hablando, mira esta imagen a continuación.

¿Pero es real? Quiero decir que el problema aquí es que si me quedo perfectamente quieto y filmo la escena frente a mí con una velocidad de obturación de, por ejemplo, 1/200 de segundo y luego lo cargó en Instagram y usé el hashtag #nofilter, entonces la gente lo haría Lo más probable es que lo acepte como real. Pero si me paro en la misma posición, con la misma cámara y la misma lente, pero solo disminuyo la velocidad del obturador y giro mis caderas en una forma maravillosa, disco, de lado a lado y obtengo mis líneas de paneo suaves y estriadas, ¿Tiene que aceptar que ya no está clasificado como real? Y, Señor Dios, ayúdame aquí porque, como puedes ver, en realidad he agregado un surfista a la escena para ensuciar las aguas. Panorámica y mezcla? Desterrarme al purgatorio eterno ahora. Mírame doblar.

Ahora tengo la trifecta dorada: paneo, mezcla y blanco y negro. Por supuesto, no estoy tratando de pasar esto por “real”, pero ¿dónde trazas la línea? Ambas tomas (de mar y surfista) fueron tomadas con segundos de diferencia, con la misma cámara, la misma lente y mis pies apenas cambiando de posición. Este tipo sostenía su tabla así y estaba entrando en el océano antes que él. Solo usé un poco de movimiento de cámara y Photoshop para presentar una toma diferente. ¿Diferente toma igual falso, y quién establece los criterios?

Resumiendo

Para mí, todo arte, incluida la fotografía, tiene que ver con la creatividad, la imaginación y la producción de algo que tu mente ve o lo que tu cliente quiere. No me importa si alguien dice que algo es falso o no, o si piensan que algo ha sido “Photoshoppeado” porque no tengo límites. Mientras seamos honestos, si alguien nos pregunta cómo creamos una imagen, ¿qué importa? Mientras me gusten mis imágenes terminadas y representen con precisión mis sentimientos y mis ambiciones artísticas, entonces soy feliz. Y parece que otros sienten lo mismo, a juzgar por algunos comentarios en mi feed de Instagram cuando cargué esta imagen en blanco y negro que ves arriba.

Sin embargo, a algunas personas les parece que cualquier imagen que no represente exactamente lo que vimos con nuestros propios ojos en el momento preciso en que presionamos el botón del obturador debe ser falsa. Entonces, cualquier imagen en blanco y negro es falsa, cualquier imagen retocada es falsa, cualquier cosa con el más mínimo cambio, no importa cuán infinitesimal sea, es falsa. ¿O es eso? ¿Hay una línea que sea aceptable como real, aunque en realidad no sea real?

Por favor, deje sus pensamientos en los comentarios a continuación.

Via Fstoppers

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