3 formas de controlar la luz natural para retratos

Usualmente uso la luz natural como mi opción para fotos grupales rápidas o para retratos que deben hacerse muy rápidamente o con muy poco equipo. Eso no significa que no pueda dar forma o controlar la luz natural para crear imágenes con calidad de estudio donde quiera que esté. Aquí hay tres formas fáciles de dar forma a la luz natural para su próxima sesión de retratos.
Uno de los grandes aspectos positivos para tomar fotos con más luz natural es que puede aligerar su bolsa de equipo si lo desea y el costo de los modificadores es mucho menor. En este caso, estamos buscando controlar un poco más la iluminación natural y tener un teleobjetivo mediano es muy útil en este escenario. Esto nos dará la opción de disparar en los bordes de la sombra mientras seleccionamos nuestros fondos que colocan a nuestro sujeto en las áreas más brillantes de la imagen.

En este caso, voy a usar la nueva lente Tamron 35-150mm f / 2.8-4 Di VC OSD. Este teleobjetivo medio de apertura variable de Tamron tiene varias características realmente agradables que me gustan especialmente para retratos o disparos en la cabeza. En general, no es una lente enorme, pero alcanza los 150 mm, lo cual es fantástico por varias razones, incluida la posibilidad de elegir sus fondos con facilidad y eliminar cualquier objeto ocupado que pueda disuadir a su sujeto. En f / 4 en el extremo largo de la lente, todavía obtienes un bokeh realmente agradable y un fondo que puede derretirse para aquellos de nosotros que queremos un fondo no distinto. También tiene la opción de disparar rápido y de par en par a f / 2.8 y 35 mm, donde vale la pena tener esa apertura rápida para retratos ambientales inspirados en vista, o incluso eventos con poca luz, lo que hace que este sea un objetivo multiusos bien redondeado.

El Tamron también viene con compensación de vibración cuando se sujeta con la mano a velocidades de obturación más lentas, lo cual es excelente para tener en un rango focal tan amplio. Al lado del anillo de zoom en la lente hay marcas para todas las distancias focales más populares para alinear fácilmente una toma desde la longitud total hasta la cabeza y los hombros. Por último, también hay una función de bloqueo de anillo de zoom de lente que personalmente creo que debería tener cada lente de zoom extensible.

Tamron 35-150mm f/2.8-4 Di VC OSD JT Blenker www.jtblenker.com

Para comenzar en el lado de la iluminación, necesitaremos una combinación de reflector y telaraña mediana o grande. Utilizo un reflector redondo 5 en 1 de 40 pulgadas, pero muchas veces prefiero los reflectores ovales grandes tipo 5 en 1. De esta manera, si mi asistente (muchas veces el amigo o el padre del sujeto) es más pequeño en estatura, el reflector de 40 pulgadas es algo que pueden sentirse cómodos sosteniéndome durante unos minutos. Si están tan inclinados y cómodos con el reflector más grande, pueden usar el 5-en-1 ovalado de 72 pulgadas y colocar la malla mucho más cerca del sujeto para obtener una luz muy suave. Lo bueno es que puedes tirar el reflector de 40 pulgadas en la misma bolsa que el reflector de 72 pulgadas y siempre están juntos.

Comenzando con el modificador de iluminación más suave; con el cañamazo, podemos colocar al sujeto en el borde de cualquier área sombreada abierta con el sol de 30 a 60 grados desde el frente del sujeto con el cañamazo entre el sujeto y el sol. Más allá de 60 grados y tenemos una iluminación muy dividida que puede no funcionar para una imagen de retrato dependiendo de las circunstancias y la intención del retrato. En general, esto es muy similar a cómo colocaríamos una caja blanda a un sujeto en un escenario de iluminación Rembrandt. Me gusta inclinar la parte superior de la malla más cerca de la parte superior del sujeto y alejarla de ellos en la parte inferior para tener una caída uniforme desde la parte más brillante de su cara y la más oscura hacia sus pies. Esto también permite que todo su cuerpo caiga dentro del sombreado de la malla. Esto crea una luz muy suave que funciona bien para la piel y tiene una gran caída en el lado oscuro del sujeto.

No podemos olvidar el fondo en este caso y tener la longitud de una lente más larga como la Tamron a 150 mm funciona muy bien. Me gusta elegir un área sombreada en el fondo que tenga aproximadamente una o dos paradas bajo el brillo del sujeto. Cuando vea fondos, recuerde que cuanto más lejos esté el fondo, más desenfocado estará, pero cuando la sombra esté más alejada del sujeto, más oscuro será el fondo. En nuestro caso, teníamos un estanque y una pequeña cascada a unos 15 pies detrás del sujeto con un nivel más denso de la línea de árboles detrás de esta área.

Natural Light Portrait with Scrim by JT Blenker www.jtblenker.com

Continuando, hablemos de una iluminación más dura con reflectores y de cómo se diferencian cuando se usa una malla. Primero, debemos tener en cuenta dónde está el sol en este caso. Preferiblemente, el sol debe estar en el lado opuesto del reflector para hacer que entre más luz al sujeto. Para esta configuración, coloqué el sol directamente detrás del sujeto. Ahora, al elegir un fondo, podemos desplazarnos hacia la izquierda o hacia la derecha para elegir un área con más o menos contraste si así lo deseamos. Todavía estamos en el área sombreada abierta en la que comenzamos, acabamos de girar el tema unos 90 grados.

Al colocar el reflector sigue siendo muy similar a la malla y al sujeto anteriormente, manteniendo el reflector entre 30 y 60 grados desde el frente del sujeto. Si tiene áreas detrás del sujeto que tienen la luz del sol golpeándolas, necesitará acercar el reflector al sujeto para compensar e intentar equilibrar la iluminación sin bloquear el reflector con la sombra del sujeto. Por esta razón, un reflector casi siempre será una fuente de luz más dura de lo que puede ser una malla, ya que no puede acercar un reflector lo más cerca posible de una malla de igual tamaño.

Al usar un reflector y colocar el sujeto en el borde del área sombreada abierta, ahora tiene esencialmente una configuración de dos luces. La luz de su cabello o la iluminación de separación en este caso es la parte más brillante del área sombreada abierta y el rebote directo de la luz solar del reflector ilumina muy bien las características de nuestro sujeto. Realmente disfruto usando una configuración como esta para retratos de negocios de estilo de vida donde el cliente quiere un aspecto más brillante con un poco más de contraste que también tenga una sensación de luz natural.

Natural Light Portrait with Reflector by JT Blenker www.jtblenker.com

Ambas opciones de iluminación crean una gran luz clave en los ojos al tiempo que proporcionan una calidad de luz fácil de replicar para los retratos, pero requieren un asistente para sostener su reflector o malla. Siempre puede configurar un soporte ligero con agarre y brazo para que pueda usar esta técnica usted mismo, pero tenga en cuenta el viento en estos casos.

La última opción de iluminación que tocaré es un poco más profunda, pero le permite hacer una iluminación suprema o de mariposa (el término se usa indistintamente) que puede ser muy suave si se mantiene cerca del sujeto, y también define muy bien los pómulos en la cara. Esencialmente, estamos boxeando en nuestro tema con banderas negras y colocando una malla encima de ellas. Solo para definir el relleno negativo si no lo has escuchado antes, es cuando estamos bloqueando que la luz ambiental golpee a un sujeto. En nuestro caso, queremos agregar contraste a los lados de nuestro sujeto y bloquearemos la iluminación ambiental para que no contribuya a estas áreas.

Yo personalmente uso tres reflectores 5 en 1 en este caso, pero siempre puedes usar una bandera en los lados con cartón negro o estireno. Personalmente, me gusta poder alejarme de los reflectores cuando viajo, por lo que los reflectores negros me funcionan. Utilizo dos reflectores 5-en-1 con la cubierta negra en el exterior para el relleno negativo de mi sujeto y coloco la malla arriba y justo enfrente del sujeto. También coloco el sujeto en el borde de la sombra abierta para poder elegir el fondo con una distancia focal más larga, en este caso a 150 mm en el Tamron, mientras controlo la cantidad de relleno ambiental que sale del frente del sujeto en comparación con la sobrecarga Scrim clave de luz. Esto funciona muy bien para los retratos del mediodía donde el sol está en su “peor” ángulo, pero ahora esta configuración ofrece una gran opción sin importar la hora del día en que trabaje con el cliente.

Natural Light Portrait with Scrim Above and Flags on Sides by JT Blenker www.jtblenker.com

Un par de cosas adicionales para trabajar al aire libre con sus sujetos o clientes sería traer papeles secantes para hombres o mujeres con piel grasa. Esto le permite eliminar cualquier brillo en la frente, las mejillas o la barbilla. Recuerde a las mujeres que traigan polvo o maquillaje adicional por si acaso, ya que pueden no preferir el papel secante. Por último, siempre traiga laca extra para sesiones al aire libre (que en mi caso olvidé durante esta sesión).

¿Tiene alguna otra forma de controlar la luz natural durante sus sesiones? Háganos saber algunas de sus configuraciones favoritas en los comentarios a continuación.

Tamron 35-150mm f/2.8-4 Di VC OSD Lens by JT Blenker

Via Fstoppers

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