En tu cara: cuando la fotografía callejera se acerca demasiado

Hace unas semanas, una mafia en línea molestó a un fotógrafo callejero por tomar imágenes sinceras en una feria del condado. El incidente plantea preguntas sobre dónde trazamos la línea cuando se trata de invadir la privacidad de alguien en un espacio público.
Mientras el fotógrafo involucrado, Joshua Rosenthal, notoriamente señala en su respuesta a través de las redes sociales, “Lo que uno ve como” incorrecto “no es ilegal” y tiene toda la razón. En un espacio público, donde podría decirse que no hay espacio privado, un fotógrafo tiene derecho a usar una cámara como lo desee. Soy un gran defensor de la libertad de fotografiar en espacios públicos y defenderé sinceramente el derecho legal de cualquier fotógrafo a capturar imágenes. Sin embargo, el hecho de que algo sea legalmente aceptable no significa que sea éticamente aceptable. Respeto el derecho de un fotógrafo de empujar una cámara en la cara de alguien, pero no respeto la práctica.

Mirando el sitio web de Rosenthal, hay una gran cantidad de fotos sinceras de personas en las calles capturadas de cerca, a menudo aisladas con un flash. El estilo recuerda mucho al fotógrafo y provocador Bruce Gilden, quien fue pionero de este estilo intrusivo en la década de 1980.

Escuchar a Gilden hablar sobre sus imágenes da una idea de cómo trabaja. “No tengo ética”, afirma descaradamente en este video, como si fuera necesario explicarlo y demostrar el grado de arrogancia que informa su metodología. Su estilo de creación de imágenes es parte de una narrativa más amplia dentro de la fotografía por la cual una persona privilegiada lleva una herramienta costosa y venerada al torbellino de la vida pública para capturar el “arte”, algo que ellos ven como suyo. La cámara se convierte en un pasaporte para el comportamiento poco ético y desagradable, y las fotografías producidas transmiten su sentido de derecho.

Lo que es conveniente con este estilo de fotografía es que muestra a una persona en el momento antes de darse cuenta de que sus expectativas de conducta razonable en el espacio público se han visto interrumpidas. Las imágenes no contienen la ira, la vergüenza y la frustración que generalmente se manifiestan inmediatamente después de que se ha capturado un disparo. Los sentimientos de indignación se ignoran silenciosamente cuando las imágenes se imprimen en las páginas de los libros y se cuelgan en las paredes de las galerías.

Quite la cámara, y los gustos de Gilden y Dougie Wallace simplemente caminan hacia extraños, gritan “¡boo!” Y los dejan temporalmente cegados por un flash. La pregunta debería ser cómo el uso de una cámara hace que esto sea aceptable, como si se tratara de un esfuerzo noble que revela verdades nunca antes vistas de lo que realmente se trata la vida. Si bien la persona que maneja la cámara tiene la creencia autocomplaciente de que esto es algo heroico, y las agencias, editores de libros, editores de revistas y curadores de galerías aprueban rápidamente esta noción, la verdad es que estos fotógrafos están fotografiando poco más que historias de sus propios egos.

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Paris. 2015.

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El razonamiento de Gilden es muy fino. En esta entrevista con Martin Parr, pregunta cómo su trabajo es diferente a una foto sincera tomada desde el otro lado de la calle. Si bien ambos plantean sus propias preguntas con respecto a la ética, uno es una representación de la vida como se ve, mientras que el otro es una representación de la vida como intrusa por el sentido exagerado de una persona privilegiada de lo que significa ser un fotógrafo.

Para cualquier fotógrafo callejero en ciernes que quiera hacer preguntas incómodas sobre dónde trazar la línea, considere esto primero: ¿desea documentar el mundo o quiere representar un mundo enmarcado por su ego?


Via Fstoppers

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